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换句话说，读者正在和波伏瓦一起重新认识波伏瓦。

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物如果幸运，寿命远长于人类。

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拍摄时间被严格限制在晚上八点半前，每天最多拍摄16到18个小时。

在最终的舞台上，“传送带”是扁平的，我们只设计了从一个点到另一个点的动作。

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为了这个目的，她甚至选用了娇贵的小羊皮——在当时看来，这几乎是个“错误”，因为羊皮太容易留下划痕，但她不在乎。

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镜头对准Maison Margiela 1991秋冬系列，一个模特，正穿着新季时装在巴黎街头游走。

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它们并不提供最锋利的现实分析，重在于圆满中织入适量少许的遗憾，让人感受到一种呼应自身体验的真情。

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真正让他着迷的，是Gabrielle Chanel把“戏服”变成了衣橱——把舞台上夸张戏剧化的东西，变成日常里的衣服，让时尚回归衣橱，回归真实的人。

” 即便如此，茵叶蒂还是对跨越界限的理解感到乐观：“事实上，承认自己的局限是具有解放性的，承认我们以感官构建起的一切只是无数现实之一，其实令我们不那么孤独了。

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1980年10月末，美国传记作家戴尔德丽·贝尔（Deirdre Bair）抱着试试看的心态，写信给西蒙娜·德·波伏瓦，提出想为她作传。

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我们想要尽可能地保持纯粹的创作方向。

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如果能亲临现场，我本可拍摄出更精准的作品：更高的分辨率、刻意等待的时机、精心挑选的镜头。

他也可能并没有料想到，他离开后的Maison Margiela，同样经历了影像风格的变化。

没关系，你不是一个人。

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“我真的很感激，希望能给大家呈现最好的舞台，大家一起玩得开心。

” 最后一份采样是毛毛虫的故事，也是Henry身上穿的、手里拿的那只毛毛虫。

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《第二性》分上下两卷，从第二卷开始，波伏瓦从内在经验出发，梳理了女性一生中不同时期的处境，对她一生可能遇到的经历做出陈述和分析：孩童时期的差别教育、少女时期初潮来临时的恐惧、母女之间微妙而紧张的关系、爱情和婚姻如何成为女性的“最高价值”…… 女性生命里几乎每一个重要节点、每一个重大话题，她都做了思辨和讨论。

他劝服自己的方式是类似奥卡姆剃刀原理，只留下最核心的关注。

波伏瓦一生不仅留下了题材多样、数量庞大的作品，还为世人提供了珍贵的女性生活样本。

过去几年，短剧走了一条“质疑、理解、成为”的路。